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B调小提琴协奏曲 作品47b c小调第二钢琴协奏曲 作品57号 钢琴：许斐平 小提琴：吕思清 乐队：俄罗斯爱乐管弦乐团 |
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| 《B调小提琴协奏曲》是中国最优秀的协奏曲之一，充满浓郁的中国音乐元素，优美至极，是我听过的最佳小提琴协奏曲之一，比门德尔松、柴科夫斯基等西方几大小提琴协奏曲毫不逊色。 继《塞北小曲》后，《B调小提琴协奏曲》再次表现出作者一向寄以深情的塞北风格，登峰造极，但并未采用任何一首民歌。第一乐章为传统的奏鸣曲式，由一个充满活力的5/4拍主题与另一个宽广徐缓的曲调交相共鸣，包括一个炫技的华彩乐段，高潮部分令人想起长城以北的魏巍群山。第二乐章以朴实无华的曲调营造出既深情又清新的气息，结尾部以少见的全泛音构成，将乐章带入一种冥想的意境。第三乐章诙谐火热的西北吹打乐风格在一支悠长的旋律催动下，淋漓尽致地将乐曲推向高潮。诙谐、愉快的主题以罕见的角调式(mi-sol-la-do-re)构成，并在同一主音B的基点上——既非B大调亦非B小调，而是B调——不断转换于宫、商、征、羽其它四个汉族调式之间，使旋律获得极丰富的色彩。 很多人误以为中国传统音乐都是五声音阶，其实不但在古琴等音乐中自古以来就有七声音阶，黄安伦的这部小提琴协奏曲也恰恰突出了汉族音乐的七声性。它的全部主题都由七声音阶写成，并由宫、商、角、征、羽五个汉族调式制约，使其音乐与西方的大小调形成很大区别，中国风格十足。 同时又全面运用了西洋和声学的技巧，使各声部均以功能性主音作为基础，佐以丰富的复调思维，使音乐进行获得巨大动力。即便是无调性手法，也被恰如其分地运用于第一乐章的华彩乐段中，效果极佳。第三乐章曲式上将奏鸣曲式与塞北吹打乐的传统风格作了一些新颖的结合。后者的一个典型结构是：每次固定的全奏过门后，独奏都要对主题作出不同的变奏与展开，给小提琴以巨大的演奏空间。 黄安伦题献给挚友许斐平的c小调第二钢琴协奏曲(作品五十七号)，于一九九九年六月完稿于多伦多(June，1999)，由作者指挥上海交响乐团实现了其世界性首演。乐曲分三个乐章，按传统的“快——慢——快”布局： 第一乐章(很快的快板Allegro assai)由一个充满张力的双呈示部开始，在强烈的交响性展开后，一首赋格导引出华彩乐段，再由几个坚定的和弦结束。许斐平在十一岁稚龄曾以一曲完美的萧邦三度练习曲震惊乐坛，这段技巧艰深的华彩乐段就是因此特别为他度身定造的。 第二乐章(行板Andante)深沉而又平缓的三个复调主题，在乐章中部经过宽广的展开后，赞美诗般的乐思于结尾处徐徐上升，直飘向九天之外。 第三乐章(很快的快板Alleegro assai)以豪迈有力的主部与舒展宽阔的副部交相辉映，而全曲另一大华彩乐段亦在乐章后部导入，使乐曲得到更充份的展开；惟剧烈的情绪最终归结在纯净的副部里，成为乐章辉煌的尾奏之基点。 |
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